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| Número 72 | Jugar el film: cutscenes y la génesis del modelo fílmico interactivo | Resumen PDF |
| Alfonso Cuadrado Alvarado, Antonio José Planells de la Maza | ||
| Número 71 | ¿Existe el cine portugués contemporáneo? Historia y fantasma entre imágenes | Resumen PDF |
| Glòria Salvadó-Corretger, Fran Benavente | ||
| Número 77 | La Villa del Cine y su impacto en la industria cinematográfica venezolana | Resumen PDF |
| Jordi Macarro Fernández | ||
| Número 70 | Sutiles pasados. El cine documental y memoria en la Argentina de la postdictadura | Resumen PDF |
| Laia Quílez Esteve | ||
| Número 75 | ¿Qué puede enseñarnos el Hollywood clásico sobre la acogida a los refugiados y los desplazados? Una lectura filosófica de Si no amaneciera (1941) de Mitchell Leisen | Resumen PDF |
| José Alfredo Peris Cancio | ||
| Número 75 | Avatares de la subjetividad en el thriller de Nieves Conde de la década de los cincuenta: Los peces rojos (1955) y La legión del silencio (1956) | Resumen PDF |
| Rubén Higueras Flores | ||
| Número 71 | Un compendio necesario | Resumen PDF |
| Ernesto Pérez Morán | ||
| Número 73 | Infancia y memoria. Lo recordable a través del tiempo | Resumen PDF |
| Lior Zylberman | ||
| Número 72 | Pathé Frères en Sevilla. Filmes exhibidos durante la primera etapa de la compañía | Resumen PDF |
| Mónica Barrientos Bueno | ||
| Número 64-65 | Guernica en los documentales de NO-DO | Resumen PDF |
| Alvaro Matud-Juristo | ||
| Número 72 | De lo visible a lo simbólico: un estudio comparado a propósito de Tra donne sole y Le amiche | Resumen PDF |
| Ana Melendo Cruz, María Paz Cepedello Moreno | ||
| Número 73 | El documental sin fin: filmar al desaparecido | Resumen PDF |
| William R. Benner | ||
| Número 72 | Entre lo siniestro y lo subversivo. Categorías estéticas del cine de animación híbrido | Resumen PDF |
| Samuel Viñolo Locubiche, Jaume Duran-Castells | ||
| Número 71 | Los viajes transnacionales del cine colombiano | Resumen PDF |
| Maria Luna | ||
| Número 76 | Ibermedia, crisis y después. Acerca de las transformaciones recientes de la coproducción iberoamericana | Resumen PDF |
| Marina Moguillansky | ||
| Número 73 | Imágenes en disputa, documentos de una época. Cine y dictadura en la Argentina | Resumen PDF |
| Marcela Visconti | ||
| Número 76 | El Pampero Cine: producir al margen y otros modos de subversión | Resumen PDF |
| Minerva Campos | ||
| Número 72 | Paisajes románticos y estéticas sublimes. El cine de Albert Serra | Resumen PDF |
| Horacio Muñoz Fernández | ||
| Número 62 | Sobre la estética del cine en color | Resumen PDF |
| Siegfried Kracauer | ||
| Número 70 | El Holocausto en los juicios filmados: Swastyka i Szubienica (1945) de Kazimierz Czyński | Resumen |
| Stuart Liebman | ||
| Número 55 | Desplazamientos del lenguaje, percepción y acceso (al último cine europeo y americano) | Resumen PDF |
| Álvaro Arroba, Manuel Yánez-Murillo | ||
| Número 69 | Turismo existencial y de masas en París-Tombuctú | Resumen PDF |
| Rosanna Beatriu Mestre Pérez | ||
| Número 75 | Fuocoammare (Gianfranco Rosi, 2016)… y pax in terra | Resumen PDF |
| Ludovico Longhi | ||
| Número 69 | “El cambio se está realizando…”: La práctica fílmica de Antoni Padrós desde los últimos años del franquismo hasta los inicios del cambio democrático. | Resumen PDF |
| Xose Prieto Souto | ||
| Número 78 | Un nuevo canon para el cine español: trayectorias históricas, sabores textuales | Resumen PDF |
| José Luis Castro de Paz | ||
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