Surrealismo al subdesarrollo. Modernidad, transgresión y convención en el primer cine de Luis Buñuel

Resumen

El presente artículo estudia la transición del primer Buñuel, desde las películas surrealistas de estética transgresora a otras de factura más convencional que abordan escenarios de “subdesarrollo”. A partir de la aparente contradicción entre el gesto moderno de transgredir ciertas convenciones formales y el “anti-moderno” de rescatar a los olvidados por el “progreso”, se propone una lectura más compleja de estos binarismos. En concreto, se apunta el temprano interés de Buñuel por la materialidad del signo cinematográfico —inevitablemente ligado a la realidad física por la fotografía—, que impone unas limitaciones evidentes a la transgresión formal. Su evolución hacia escenarios de “subdesarrollo”, entonces, no es tanto una retracción de su vanguardismo, como una problematización de las tradiciones documentales y realistas que han abusado de la “autoridad de la realidad” que impregna lo fotográfico. Se cuestiona así una identificación demasiado rápida entre transgresiones formales y vanguardia artística: por un lado, artistas como Buñuel han demostrado la importancia de saber recrear convenciones sin las que no existiría ninguna posibilidad de transgresión; por otro lado, la modernidad burguesa contra la que se levantaron las vanguardias históricas se ha transformado en un capitalismo neoliberal que, en muchos sentidos, funciona mediante constantes transgresiones de la realidad convencional.